[XSErrorException] ../../../usr/local/xunsearch/sdk/php/lib/XS.php(2558): fsockopen(): unable to connect to localhost:8384 (Connection refused)(2) 2020奥斯卡提名发生什么事了?2020奥斯卡提名令人震惊_热搜_每日资讯网

2020奥斯卡提名发生什么事了?2020奥斯卡提名令人震惊

日期:2020-01-14 08:39:12   来源:互联网   编辑:小热热   阅读人数:877
获10项奥斯卡提名,《罗马》何以“封神”?虽然阿方索·卡隆在2014年就凭借《地心引力》拿下第86届奥斯卡最佳导演,成为首位获此奖项的拉美裔导演,但似乎如今《罗马》的口碑崛起才让他的成功“一举封神”。

获10项奥斯卡提名,《罗马》何以“封神”?

虽然阿方索·卡隆在2014年就凭借《地心引力》拿下第86届奥斯卡最佳导演,成为首位获此奖项的拉美裔导演,但似乎如今《罗马》的口碑崛起才让他的成功“一举封神”。

2020奥斯卡提名发生什么事了?2020奥斯卡提名令人震惊(图1)

由于影片发行方Netflix和戛纳电影节的矛盾纠纷,《罗马》被戛纳电影节拒之门外,但这并不妨碍它在威尼斯电影节捧得金狮。《罗马》不仅有话题热度,更证明了自己的真材实料。多个世界顶尖的影评人协会授予它包括“最佳影片”、“最佳导演”、“最佳摄影”在内的多项“年度最佳”;登顶《时代周刊》《名利场》《滚石》《视与听》等杂志评选的年度十佳影片;MTC给出96分的专业影评人成绩、烂番茄新鲜度96、IMDB评分81……山呼海啸一边倒的好评给予这部电影的肯定,早已超出电影顶级奖项的涵盖。

这部135分钟的黑白电影没有明星加持,绝大部分演员都是毫无表演经验的素人,以规矩的顺叙手法讲述家庭生活,何以封神?

故事的发生地是墨西哥城一个叫做“罗马”的社区,电影聚焦这里上世纪70年代初的一个中产家庭,年轻的女佣克里奥意外怀孕,女主人索菲亚面对出轨并想要挣脱家庭的丈夫,四个孩子都还年幼,一个家庭的离合变迁就此上演。罗马社区是卡隆生长的地方,克里奥的原型,就是片尾特别说明里“献给莉波”的莉波。莉波悉心照料孩子们,一家的起居饮食也由她打点,几十年来她早已成为家庭的一部分,被卡隆称为“代理母亲”,而卡隆自己就是片中被克里奥关照最多的那个孩子。

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以记忆为出发点,重现生命的旅程,是《罗马》的叙事如此流畅,不着雕刻痕迹的关键所在,对记忆的忠实也造就了电影里的真实。家庭生活里既有温情脉脉的时光,比如克里奥和孩子们的亲密互动;也有无伤大雅的鸡飞狗跳,比如索菲亚面对丈夫离去,情绪失控时对克里奥的指责;还有肝肠寸断的泥沙俱下,比如怀孕的克里奥被男友抛弃又最终胎死腹中,索菲亚对孩子编织父亲出差的谎言,却无法回避被丈夫抛弃的命运。无需刻意渲染,生活是最好的编剧。

卡隆幼年时父亲离家带给这个家庭的创伤,也影响着影片的基调。片中主要的男性形象都有着自私、缺乏感的特质,不论是费尔明抛弃怀孕的克里奥,还是父亲放弃家庭,在社会上居于强势地位的男性,恰恰是片中最靠不住的。男性正能量的缺失,反衬了女性的坚韧,她们虽然有顺从的习惯,有软弱的时刻,甚至会短暂崩坏,但终能鼓起勇气直面困境,担起使命。

与其说《罗马》讲述了一主一仆两个女人的生活轨迹,不如说这是阿方索·卡隆版的《童年往事》。卡隆这样解释:“电影里90%的场面都是从我的记忆里提取的”,“有些直接,有些则迂回,但都是关于那个塑造我的时代,或者说塑造墨西哥的时代,那正是墨西哥漫长时代变迁的起始点。”我个人并不倾向于将片中时代背景的展现上升到家国情怀的高度,而更愿意把社会环境也看做卡隆个人记忆不可或缺的部分。

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从1940年到1970年,墨西哥进入快速发展的黄金时代,国内生产总值每年增长约6.4%,被称为“墨西哥奇迹”。1968年,第19届夏季奥运会在墨西哥城举办,“奇迹”到达巅峰,也将墨西哥推向历史的拐点。影片中卡隆回忆的那个时期,已是墨西哥走向经济衰退、政治动荡的阶段。克里奥在商店购买婴儿床时,窗外的暴乱就是发生在1971年6月10日的科珀斯克里斯蒂大屠杀,当时大约有100多名学生被墨西哥军方杀害。作为暴力帮凶的费尔明和同伴闯入商店展开追杀,这个意外重逢的后果是克里奥情绪激动,羊水破裂,暴乱导致的交通拥堵又延误了她就医的时机,最终诞下死婴。这是全片情节和情绪的一个转折,也恰好完成了对重大社会事件的回顾。卡隆以克里奥的视角重现动荡时局,虽然镜头里只是克里奥透过玻璃的远眺,街上某个局部的惨状,但气氛的恐怖和场面的惨烈不言而喻。

卡隆的御用摄影师卢贝兹基由于档期问题退出拍摄后,卡隆决定亲自掌镜,除了导演、摄影,他还同时担任制片人、编剧和剪辑。成片采用黑白画面,6K数码65mm摄像机让画面不同于黑白胶片的颗粒感,光影自然,呈现出柔软细腻的质感,颇有“追忆似水年华”的意味。2.39:1的宽银幕比例让画面如画卷般考究,兼具形式的美感和充沛的信息量。拥有64个独立声道的杜比全景音让声音的捕捉和处理细致入微,令人身临其境,不需要过多音乐的元素,各种音响已是叙事抒情的好手。

卡隆选择在这些场景发生的原地点进行拍摄,为了还原上世纪70年代自己身处的那个墨西哥,他搭建了一整条街,又从散居墨西哥各处的亲戚家里收集了70%的家具,重现当时家中景象,演员的挑选也尽可能接近原型。这种较真让私家回忆的性质更加纯粹,但镜头又始终保持着克制的距离。卡隆这样定义参与尺度的把握:“它就像是一个现在的幽灵,去拜访了过去,不介入,只是客观观察,不试图做出判断或评论,所有的一切都只是评论本身。”

《罗马》的成功还离不开卡隆招牌的长镜头和无懈可击的场面调度,这次,他将一直以来的擅长做到了渐入化境。开篇第一个镜头就用超过3分钟的时长对着地面一动不动,老式的方砖地面,不断冲刷的肥皂水映照出一方天空,飞机缓缓划过。天空在水中时隐时现,一股股涌来的洗地水幻化出海浪的声音,与片尾海边营救那场戏的波涛形成呼应与互文。大量固定长镜头和运动长镜头的使用让影片既有空间设计的美感,又有连贯纪实的真实,只是这看似妙手偶得、行云流水般顺滑的背后,除了卡隆对电影语言的领悟,还是难度不小的技术活儿。

以片中克里奥睡前将每间屋子的灯关掉的镜头为例,画面是一个380度的旋转,但它并不是一台摄影机的原地旋转,而是45个不同机位齐心协力的成果,不仅需要各机位和演员走位的配合,还要规避其他机位和地面上的设备布线。再比如说海滩那场戏的长镜头,要在海里排布合适的机位,搭起的架子被冲垮好几次,需要等待海浪的时机,还要给演员的即兴发挥留出足够空间,每一条成功的长镜头的价值都超过了它本身的观赏价值和学术价值。

与长镜头广泛运用相反的,是片中对特写镜头的吝啬,这也使得每个特写都格外精准。特写最大密度出现的一个场景,是父亲的车子开进家里逼仄的过道,特写反复给到后视镜、车轮和车里父亲的手。后视镜和门的摩擦、车轮对过道里狗屎的碾压,以及父亲夹着半截香烟频繁换挡的手,流露出作为中产身份象征的车子和狭窄过道不匹配的尴尬,也为生活境遇的不顺遂埋下伏笔。

“在我以前老的时候……我出生以前……是宇航员”,从小梦想成为宇航员的卡隆有时忍不住借孩子之口透露一点玄机,这种梦境般的记忆复刻片段,似乎是向童年的自己致敬。整部电影就像是在卡隆的梦境里,看到了克里奥的生活,又从她的生活折射出卡隆的母亲。当不会游泳的克里奥从海里救下孩子们,一家人在海滩紧紧拥抱,克里奥情不自禁说出自己并不想生下那个孩子,当他们回到父亲离开后的家庭开始新的生活,所谓“救赎”的读解在生命的历程中不免显得苍白乏力。活着就是一波未平一波又起的荡漾,时间终究会把苦难变成故事,反正生活的浪潮不会平息。

2020年第92届奥斯卡完整提名名单,《小丑》提名11项,两部中国短片入围

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2020年第92届奥斯卡完整提名名单今日公布,将于2月9日举行颁奖礼。据《今日美国》报道,奥斯卡播出方ABC娱乐主席Kate Burke宣布,2020年奥斯卡颁奖典礼会延续去年的非传统举动,不设立传统主持人。此做法是为了限制播出时长,保证典礼直播在3小时内结束。

戛纳金棕榈《寄生虫》、威尼斯金狮奖《小丑》、刚获得金球奖的《1917》,国内已定档上映的《乔乔的异想世界》《小妇人》,以及《婚姻故事》《好莱坞往事》等共同角逐最佳影片。

《寄生虫》和《痛苦与荣耀》竞选最佳国际电影(原最佳外语片),口碑颇高的纪录片《蜂蜜之地》也在竞选制之列,并提名最佳纪录长片和国际影片两个重要奖项。

《小丑》获得11项提名,《爱尔兰人》《好莱坞往事》和《1917》以10项提并列第二,《婚姻故事》《小妇人》和《寄生虫》分别获得6项提名。

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《春分兄弟》剧照

值得一提的是,中国导演宋思琪的8分钟动画短片《妹妹 》入围最佳动画短片,该短片曾入围今年圣丹斯电影节、香港国际电影节。

台湾导演王傢军的《春分兄弟》提名最佳真人短片,曾提名第55届台北金马影展金马奖最佳创作短片和第21届台北电影节台北电影奖最佳短片。也是奥斯卡公布名单中唯二入围的中国电影,希望它们斩获好成绩。

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2020年第92届奥斯卡完整提名名单

最佳影片:

《极速车王》

《爱尔兰人》

《乔乔的异想世界》

《小丑》

《小妇人》

《婚姻故事》

《1917》

《好莱坞往事》

《寄生虫》

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最佳导演:

马丁·斯科塞斯《爱尔兰人》

托德·菲利普斯《小丑》

萨姆·门德斯《1917》

昆汀·塔伦蒂诺《好莱坞往事》

奉俊昊《寄生虫》

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“最佳国际电影”奖(最佳外语片):

《寄生虫》韩国

《痛苦与荣耀》西班牙

《悲惨世界》法国

《蜂蜜之地》北马其顿

《基督圣体》波兰

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最佳男主角:

安东尼奥·班德拉斯《痛苦与荣耀》

李奥纳多·迪卡普里奥《好莱坞往事》

亚当·德赖弗《婚姻故事》

华金·菲尼克斯《小丑》

乔纳森·普雷斯《教宗的承继》

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最佳女主角:

辛西娅·艾莉佛《哈丽特》

斯嘉丽·约翰逊《婚姻故事》

西尔莎·罗南《小妇人》

查理兹·塞隆《性感炸弹》

蕾妮·齐薇格《朱迪》

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最佳男配角:

布拉德·皮特《好莱坞往事》

汤姆·汉克斯《邻里美好的一天》

安东尼·霍普金斯《教宗的承继》

阿尔·帕西诺《爱尔兰人》

乔·佩西《爱尔兰人》

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最佳女配角:

凯西·贝茨《理查德·朱维尔的哀歌》

劳拉·邓恩《婚姻故事》

斯嘉丽·约翰逊《乔乔的异想世界》

弗洛伦斯·皮尤《小妇人》

玛格特·罗比《性感炸弹》

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《1917》

《利刃出鞘》

《婚姻故事》

《好莱坞往事》

《寄生虫》

最佳改编剧本:

《爱尔兰人》

《乔乔的异想世界》

《小丑》

《小妇人》

《教宗的承继》

最佳纪录长片:

《美国工厂》

《洞穴里的医院》

《民主的边缘》

《为了萨玛》

《蜂蜜之地》

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最佳动画长片:

《驯龙高手3》

《我失去了身体》

《克劳斯:圣诞节的秘密》

《遗失的环节》

《玩具总动员4》

最佳动画短片:

《女儿》

《Hair Love 》(发之恋)

《小野猫与斗牛犬》

《勿忘我》

《妹妹 》

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最佳纪录短片:

《In the Absence》

《Learning to Skateboard in a Warzone (If You"'re a Girl) 》

(女孩的战地滑板课)

《放弃求生》

《St. Louis Superman》

《Walk Run Cha-Cha》】

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最佳真人短片:

《春分兄弟》

《足球俱乐部》

《The Neighbors’ Window》

《Saria》

《A Sister》

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最佳摄影:

《1917》

《爱尔兰人》

《小丑》

《灯塔》

《好莱坞往事》

最佳剪辑:

《极速车王》

《爱尔兰人》

《乔乔的异想世界》

《小丑》

《寄生虫》

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最佳艺术指导:

[1917]

[爱尔兰人]

[乔乔的异想世界]

[好莱坞往事]

[寄生虫]

最佳服装设计:

[爱尔兰人]

[乔乔的异想世界]

[小丑]

[小妇人]

[好莱坞往事]

最佳化妆发型:

《小丑》

《1917》

《性感炸弹》

《朱迪》

《沉睡魔咒2》

《 小丑 》

《小妇人》

《婚姻故事》

《1917》

《星球大战:天行者崛起》

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《冰雪奇缘2》“Into the Unknown”

《哈丽特》“Stand Up”

《火箭人》“(I"'m Gonna) Love Me Again”

《玩具总动员4》“I Can"'t Let You Throw Yourself Away”

《不可能的事》“I’m Standing With You”

最佳音效剪辑:

[1917]

[小丑]

[极速车王]

[好莱坞往事]

[星球大战:天行者崛起]

最佳混音音效:

[星际探索]

[极速车王]

[小丑]

[1917]

[好莱坞往事]

“最佳视觉效果”:

《复仇者联盟4:终局之战》

《爱尔兰人》

《狮子王》

《1917》

《星球大战9:天行者崛起》

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想象力惊人!请奥斯卡给这部动画一个提名

第92届奥斯卡金像奖即将于下周一公布提名,想必很多影迷都会关心的是,网飞能否在金球奖惨败之后再扳回一局呢!尤其是《爱尔兰人》《婚姻故事》《教宗的承继》等这几部网飞的年度重头戏,究竟能拿到多少奥斯卡提名,以及最终能斩获几座小金人,还都是未知数。

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当然,这届奥斯卡备受瞩目的还有“最佳动画长片”提名,国产爆款动画《哪吒之魔童降世》究竟能否入围最终名单,也是中国影迷非常关心的话题。毕竟,想比《冰雪奇缘2》《玩具总动员4》《驯龙高手3》《天气之子》等这些热门动画,《哪吒》的水准也着实不算低。

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而我们今天要聊的,则是网飞的另一部冲奥力作,来自法国导演杰赫米·克拉潘执导的动画长片《我失去了身体》(J"'ai perdu mon corps)。这部低成本的法国动画,同样也是角逐今年“奥斯卡最佳动画长片”的种子选手。

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本片早前曾入围戛纳电影节“影评人周”单元,并拿下了该单元的大奖,之后再北美颁奖季上也有突出表现,一致受到了行业内的褒奖和推崇。

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影片《我失去了身体》目前的评分维持在IMDb7.7分、豆瓣8.1分,MTC总共18家媒体给出了综合81的高分,而烂番茄则达到96%的媒体新鲜度。不管是观众方面还是影评人以及电影媒体方面,该片的口碑都可谓相当不俗。

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而《我失去了身体》这个给足观众想象空间的片名,实际上也正是影片故事的基本设定:一只手在脱离主人身体后,企图再度重回主人的身上。

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这是一部双线并叙的创意性动画作品,它通过主线与闪回线的交叉,讲述了形单影只的“手”经历千难万阻回到主人Naoufel身上的过程,并不断地追溯Naoufel失去手之前的重要的生命回忆。这些回忆既有对于童年的追溯,也有关于爱情的部分。

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我们可以将影片主人公视为那只被孤立的“手”,因为故事主线正是“手”脱离Naoufel身体后的冒险。与此同时,我们也可以将主人公看作Naoufel本人,整部影片的核心正是Naoufel的两段回忆,“手”所囊括的意识视角都是Naoufel个人的,“手”更像是装载其灵魂的一个容器。

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影片大致可划分为三个层面的讲述:主线是现在时的讲述,是脱离Naoufel身体的那只“手”的冒险;闪回线则分为两个过去时,其一是年幼时的Naoufel与父母的相处,其二是成年后的Naoufel的爱情经历。

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不管是远距离的跋涉,还是应对外物的攻击,一只可以独立行动和思考的“手”,相对于一个完整的人来讲,还是显得太过脆弱。对于现实世界的逻辑而言,这只“手”的存在则是无比荒谬的、颠覆认知的,倘若“手”光明正大地曝光在大众们的视野当中,必然会引起轰动。

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因此“手”在重回Naoufel身上的过程中,不仅需要机智应对突发的威胁,因为哪怕一只不起眼的鸽子或是老鼠,也可能会致其于死地;而且还要躲避人类而以免不被发现,但这在人流量巨大的巴黎市区有着极高的难度系数。

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Naoufel的童年回忆部分则被导演设置成了黑白色,这种处理便预先就向观众们传递了一条重要的信息:Naoufel的童年是悲痛的、灰色的、黯淡的。

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跟其他普通家庭一样,父母给予了幼小的Naoufel这个世界上最为无私的爱与支持。Naoufel崇拜弹得一手好琴的母亲,也尊敬精通天文地理知识的父亲;在这样良好的家庭环境的熏陶中,Naoufel自小的梦想便是做一名钢琴家兼宇航员。

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Naoufel还热衷于采集自然声音,不管是对苍蝇振翅的嗡嗡声,还是对地球仪转动时发出的器械摩擦声,他都充满了无限的好奇;他还时常拿着采音话筒,四处晃荡以录取声音。

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然而,美好的童年并未持续太久。一次意外的车祸,年幼的Naoufel失去了自己仅有的依靠和温暖,父母的死亡对他造成巨大的打击和伤害。他的生命失去了希望,最终也没有成为梦想中的那个会弹钢琴的宇航员。

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成年后的Naoufel性格封闭,不爱与人交谈。他跟个性不合的室友合租,住在狭小的房间里勉强度日。Naoufel有份披萨外卖的工作,但由于手脚不够灵活,送餐过程总是状况百出,被老板责骂扣钱是家常便饭。Naoufel也知道自己不适合这份工作,但他对生活早已失去兴趣,只想维持现有的生活状态。

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而又一次的送餐误点,却让Naoufel邂逅了使他重燃生活希望的Gabrielle。住在35楼的Gabrielle和在楼下等待的Naoufel仅仅是通过对讲机进行了短暂交谈,甚至没有碰上面,Naoufel便真的对她动了心。

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在对讲机里, Naoufel得知Gabrielle在图书馆工作,他按耐不住内心的冲动,最终决定主动去图书馆找Gabrielle。

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Naoufel的手为什么会和身体分离?Naoufel童年痛苦回忆的真相到底是什么?Naoufel对Gabrielle示爱最终会得到什么样的回应?这些疑问随着故事的发展慢慢浮出水面……

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影片《我失去了身体》是法国导演杰赫米·克拉潘的首部动画长片。在此之前,他曾陆陆续续地创作过四部短片动画,其中最为著名的作品是2008年的《精神分裂症》,这部动画短片曾在世界范围内获得了颇高声誉,豆瓣高达9.0分。

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《精神分裂症》

四部短片的经验,使得克拉潘对动画叙事和动画制作有了清晰的认识,即便在预算紧张的情况下,克拉潘仍然打造出一部独特而完整的作品。整部电影虽然带有超现实的色彩,但导演仍旧以现实逻辑来呈现,影片中的街景、人物和氛围等都高度地还原了巴黎的城市特征。

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在“手”寻找主人Naoufel的这条时间线上,克拉潘加入了诸多来自动作片、恐怖片的技巧和元素,将那些原本并不复杂的情节处理得跌宕起伏,观感尤为精彩。很多瞬间,我们仿佛是在看好莱坞的类型大片,被导演稳稳地抓住了心理预期。

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法国著名的电影编剧纪尧姆·洛朗则参与了该片的剧本创作。想必很多观众对于编剧工作并不感兴趣,也并不熟悉 纪尧姆·洛朗这个早已在电影行业中举足轻重的代表人物。但说到他曾参与编剧的作品《天使爱美丽》《漫长的婚约》《少年斯派维的奇异旅行》等,相信大家绝对不会感到陌生。

纪尧姆·洛朗比较擅长于节奏轻快的奇幻题材剧本,《天使爱美丽》便是一个典型的例子。基于他跟让-皮埃尔·热内导演的长期合作,从而对奇幻剧本的拿捏游刃有余。

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《天使爱美丽》

而这次,影片《我失去了身体》尽管是带有奇幻色彩的动画作品,但主体基调却需要呈现出悲戚哀伤、带有真实可触的疼痛感。这对于 纪尧姆·洛朗来说无疑是一次挑战。而从最终的成片来看, 纪尧姆·洛朗的确成功地完成了一次转型的尝试。

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导演和编剧两个主体方向的把控无疑决定了作品的质量;但除此以外,影片中还存在着许多细节化的加成,而配乐便是重要的一部分。丹·莱维(Dan Levy)创作的配乐与整个故事之间达成了极高的契合度,对人物情感表达的渲染起到明显的助推效果。相信看过此片的观众都会对配乐留下深刻的印象。

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谈到《我失去了身体》,最终必然会回到“欧洲动画”这个关键词上。相较于美国和日本动画市场的繁荣,欧洲动画市场实在要冷门得多。市场规模决定市场走向,在受众局限的欧洲,动画电影长期处于缓慢的发展状态。

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既然无法像好莱坞3D动画一样获得巨额预算和成熟技术的支持,也无法像日本动画那样具备强大的市场环境,那欧洲动画便只能选择另辟奇径,更多地往极限的故事创意和独特的动画风格等方向上摸索前行。

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于是,在本世纪的头二十年间,面对着好莱坞 3D动画和日本多元动画的霸权统治,我们依然看到了不少非常优秀的欧洲动画佳作。比如以汤姆·摩尔为主导的一系列动画,包括《凯尔经的秘密》《海洋之歌》《养家之人》等等。

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《凯尔经的秘密》

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《海洋之歌》

再比如想象力爆棚的法国动画,《疯狂约会美丽都》《我在伊朗长大》《魔术师》《艾特熊和赛娜鼠》以及《大坏狐狸的故事》等等;还有西班牙暗黑系动画《被遗忘的孩子》和匈牙利黑色侦探动画《盗梦特工队》。

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《疯狂约会美丽都》

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《魔术师》

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《被遗忘的孩子》

而从消极的角度来讲,影片《我失去了身体》获得“奥斯卡最佳动画长片”的几率其实微乎其微。纵观奥斯卡颁奖史,将此奖颁给非英语动画的次数简直屈指可数,近十年来甚至全都被好莱坞的3D动画所包揽。

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但从积极的方向来看,能够在北美颁奖季上收获这么高的关注度,无疑是《我失去了身体》作为欧洲动画推广的一次重要契机。而值得一提的是,网飞重点公关的另一部动画佳作《克劳斯:圣诞节的秘密》同样也是欧洲系作品。

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《克劳斯:圣诞节的秘密》

2020奥斯卡提名发生什么事了?2020奥斯卡提名令人震惊(图55)

欧洲动画却在此时逆流而上,用低成本的实践不断探索动画的形式与创意,深入动画美学和叙事的极致。欧洲动画的“新浪潮“或许正在酝酿,又或许已在悄然发生。

期待这部《我失去了身体》以及中国的《哪吒之魔童降世》都能成功入围本届奥斯卡吧!

2020奥斯卡提名发生什么事了?2020奥斯卡提名令人震惊(图56)

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